Bana Anlatılan Anılar

60'lı yılların Brezilya devrimci hareketinde önemli bir figür olan ve ölüm döşeğinde yatan Ana karakteri etrafında gelişen bu hikâyede, yoldaşları ve onların yetişkin çocukları, hastanede Ana’nın başında beklerken, bir yandan da geçmişteki başarıları, başarısızlıkları ve süregelen kırgınlıklarıyla yüzleşiyorlar. Ana karakteri, diktatörlüğe direnen özgürlük savaşçılarının önde gelen isimlerinden biri olan Vera Silvia Magalhaes'ten esinlenildi. Magalhaes, tutuklanıp işkence gördükten sonra hayatının büyük bir bölümünü akıl hastalığı nöbetleri ve başka sağlık sorunlarıyla boğuşarak geçirdi. Her hastalandığında Murat ve yoldaşları hastanede onun başında toplanırdı. Murat, senaryoyu gerçek olay ve kişileri temsil edecek şekilde sınırlandırmak istemediği için, bellek temasını özgürce ele alabileceği bir kurmacayı tercih etti. Kendi kuşağını yücelten nostalji veya romantizmden sakınan Murat, gençlik idealizmine ve kişisel olanla politik olanın zoraki örtüşmesini dürüstçe ele alırken bir yandan da anıların zihinde kurgulanmış doğası üzerine derin bir tartışma alanı açıyor.

Brezilya'nın önde gelen sinemacılarından Lúcia Murat, askeri diktatörlüğe, bellek ve travmaya dair cesur ve son derece kişisel analizleriyle tanınır. Filmlerinin en dikkat çekici yanı, diktatörlüğün şiddet dolu geçmişiyle çağdaş Brezilya'da süregiden şiddet arasındaki bağlantıyı kurmasıdır. 1968 ve 1979 yılları arasında hapsedilen ve işkence gören bir militan öğrenci olarak, hem belgesel hem kurmaca türlerini kullandığı çalışmaları sıklıkla kişisel deneyimlerini siyasi tarihle kesiştirir. Sinemadaki uzun soluklu kariyerine rağmen, 1968'in cesur ve devrimci ruhunu hâlâ korumaktadır. Kamerasını çoğunlukla adaletsizlik, hesap vermek, tarih ve kişisel hafıza konularına çevirir. Murat, içinden geçtiği dönemin benzersiz karakterini kavrama konusunda nadir bir yeteneğe sahip. Diktatörlük ve travma, Murat'ın filmlerinin temel temalarıdır. Hayatta kalanlar üzerindeki uzun vadeli duygusal, psikolojik ve siyasi etkilerini inceler. Sessizlikten "bellek politikasına" geçerek, sözlü tarih ve tanıklıkları kullanarak diktatörlüğün anısını canlı tutar ve resmi anlatılara meydan okur. Özellikle kadın siyasi tutsakların seslerini ve deneyimlerini ön plana çıkarır.

Son dönemdeki çalışmalarında, modern Brezilya'ya odaklanarak, Quase Dois Irmãos (Neredeyse Kardeşler, 2004) ve Maré, Nossa História de Amor (Maré, Başka Bir Aşk Hikâyesi, 2007) filmlerinde görüldüğü gibi, kentsel şiddetin, uyuşturucu kaçakçılığının ve eşitsizliğin vardığı noktayı analiz eder.

Murat, daha derin bir duygusal gerçeklik yaratmak için belgesel tanıklığı kurmaca sahnelerle sıklıkla harmanlar ve özneler ile izleyiciler arasında "karşılıklı bir kabullenme" sağlar.

Çalışmalarında sıklıkla, izleyiciyi belleği yorumlamaya ortak yazar olarak katılmaya teşvik etmek için farklı görsel, zamansal ve kültürel unsurları birleştiren trans-sinema yaklaşımını kullanır. Konularının ham gerçekliğini yansıtmak için kendine özgü bir görsel dil yaratmak amacıyla sert ve zaman zaman marjinal modern kent kültürü estetiği tercih eder. Murat, çalışmalarının endüstri taleplerini karşılamaktan ziyade kişisel fikirlerine odaklandığını belirterek bağımsız bir yol izler.